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SALUD

Con los pomulos en las, cejas

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Orlan lleva 9 operaciones de estética. No ha sufrido ningún accidente, ni pretende remozar, ni hacerse más guapa, si bien, oficialmente, el escalpelo ha hecho que su frente sea la de la Mona Lisa; sus labios, los de la Europa de Gustave Moreau; su mentón, el de la Venus de Botticelli, y sus ojos, los de una Diana de la escuela de Fontainebleau. El pasado noviembre, en la ciudad de Nueva York, a lo largo de una operación retransmitida en riguroso directo vía satélite a diferentes museos, Orlan optó por hacerse poner unos pómulos artificiales sobre el arco de las cejas, prácticamente en las sienes. «El cuerpo es obsoleto. Combato contra Dios y contra el ADN», asevera la artista en la ciudad de París a lo largo del acto de presentación de su nueva imagen: «Estoy contra todo estándar de belleza y empeñada en dirigir mi autorretrato». Para ella, la belleza solo existe cuando se sabe llevar las imperfecciones con espíritu».En mil novecientos sesenta y cuatro, Orlan comenzó como performer midiendo distintas calles y monumentos con su cuerpo, usado como patrón. Desde ese momento no ha dejado de tra-! bajar con él, ya fuera vendiendo «besos de artista» a 5 francos o bien adaptándose a la iconografla religiosa, vestida de santa Orlan -una monja amazona-, con un pecho al aire y una pistola láser en lugar de rosario.

» Mi próximo cambio de imagen va a tener sitio en Argentina, donde Velia Lemel de Clinica Lemel va a hacerme una nariz tan grande como puedan aceptar mis músculos fáciales». Orlan dirigirá la operación, puesto que, como en las precedentes intervenciones, laanestesia epidural le deja charlar con los doctores, enférmeras, cámaras y también convidados, mas asimismo con las personas que, desde otro país, merced a la cámara, asisten al acto. «El quirófano tiene algo de iglesia, con su luz cenital, el silencio, el cirujano como sacerdote que oficia, y he querido buscar otro género de ritual y de atmosfera, más acomoda-do a lo que hago», afirma Orlan. El sastre Paco Rabanne ha creado para ella nueva ropa de quirófano, y múltiples músicos han aportado, en riguroso directo,, un fondo sonoro singular. «Hay quien dona su cuerpo a la ciencia; lo he entregado al arte».

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Orlan practica la manera másradical posible de body art, movimiento que considera «superado». Cree haber creado «un personaje híbrido» con el que se identifica, y explica que la mayor complejidad es hallar cirujanos que se presten a sus demandas: «En el planeta quedan ciertos tabúes, y entre ellos, el derecho a trabajar el propio cuerpo. Las feministas tampoco lo aceptan, y los psicoanalistas asimismo ponen reparos». A ella le resulta interesante la transformación, el proceso. «De ahí que muestrolos días siguientes a la operación, la carne tumefacta, las cicatrices que se cierran. Los cirujanos solo desean saber el ya antes y el después, mas impongo el a lo largo de», define. Para, financiar esta construcción de su retrato, Orlan busca doctores coleccionistas, a los que pueda abonar en obra.

La idea de que la vida es el arte y el arte es la vida, aplicada literalmente, transforma al artista en una obra, que proseguirá actual mientras que el artista viva. A Orlan le resulta interesante la muerte, y espera poder grabar la suya. «En el momento en que me veo en la pantalla, el cuerpo abierto mientras que me operan, tengo la sensación de contemplar una necropsia en la que el cadáver proseguiría hablando». Orlan cambiará de nombre cuando su autorretrato esté acabado. Un ordenadpr dejó en su instante establecer el propósito físico buscado. Entonces. los progresos de la técnica y los deseos de Orlan han hecho que la cirugía se fuera clesviando del modelo inicial. Y concluye: «Si hubiera un sistema para alterar la pigmentación de mi piel y poder transformarme en negra, tal vez lo haría».